Картина у стилі Брейгеля зображує театралізовану сцену світського прийому за мотивами Бомарше, де головним акцентом є поява нової «диковини» — виделки. На піднесеній терасі аристократи в пишному вбранні XVIII століття з подивом розглядають срібний прибор у руках господаря, тоді як знизу юрба простолюдинів із цікавістю та острахом спостерігає за цим естетичним феноменом. Робота поєднує витонченість палацового етикету з характерною для фламандського живопису багатофігурністю та деталізацією побуту.Картина у стилі Брейгеля зображує театралізовану сцену світського прийому за мотивами Бомарше, де головним акцентом є поява нової «диковини» — виделки. На піднесеній терасі аристократи в пишному вбранні XVIII століття з подивом розглядають срібний прибор у руках господаря, тоді як знизу юрба простолюдинів із цікавістю та острахом спостерігає за цим естетичним феноменом. Робота поєднує витонченість палацового етикету з характерною для фламандського живопису багатофігурністю та деталізацією побуту.Картина у стилі Брейгеля зображує театралізовану сцену світського прийому за мотивами Бомарше, де головним акцентом є поява нової «диковини» — виделки. На піднесеній терасі аристократи в пишному вбранні XVIII століття з подивом розглядають срібний прибор у руках господаря, тоді як знизу юрба простолюдинів із цікавістю та острахом спостерігає за цим естетичним феноменом. Робота поєднує витонченість палацового етикету з характерною для фламандського живопису багатофігурністю та деталізацією побуту.

Виделка як феноменальне явище, яке змінило етикет свого часу.

Тріумф тризуба, або Ода вишуканому зухвальству: Біографія Виделки Дійові особи: Філософ (у напудреній перуці, злегка нетверезий від істини). Мажордом (втілення етикету та жаху перед новизною). Хор (селяни з ложками та аристократи з масними пальцями). Акт I: Гріховне вістря при дворі Коли цей залізний інструмент вперше з’явився при візантійських та італійських дворах, церква здригнулася! «Навіщо людині […]